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类型片：逆境中求生存才是真本事

来源：凡琳女性娱乐 作者：苏乏 2011年06月17日16:14 我来说两句 (0) 复制链接 打印 大中小 大中小 大中小 【新闻眼】　 贾樟柯、文隽等人在新浪潮论坛上的一番言论，把“中国类型片”推倒了风口浪尖上。丰富类型片种类不是单纯的照猫画虎，而是对特定类型的领悟与创造。虽然审查让人叫苦不迭，但是类型片丰厚的票房和巨大的潜力，值得导演花心思去打擦边球。[我来说两句]

　　但凡坐下来认真读过一两本有关电影的教科书，或瞥过几眼学报、专业期刊，就不会没听说过“类型片”。何为类型电影？区别于视频网站、电影资料库林林总总大同小异的电影类型，西学东渐的“类型电影”在观念上莫衷一是，前者作为分类,服务于筛选故事内容，后者则多半是在探讨戏剧性和套路的问题，因为探讨得多了，“类型电影”这个说法看上去很眼熟。

　　这种眼熟乎类似于80年代末、90年代初中国荧屏频繁露脸直至家喻户晓的喜剧配角，但又并不相同。观众对演员的熟识是通过角色，对“类型”的了解定然要仰仗同类经典影片。可惜国内能够在影院看到的类型并不丰富，究其原因，文隽、贾樟柯(在线看影视作品)将矛头指向了电影审查制度，并在这次的上海电影节发起了牢骚——观众根本看不到什么类型电影嘛，电影局明确告诉你某些类型片是要触犯刑法的，你还敢拍吗？

　　类型片之争：创作套路集大成

　　现在电影的创作环境虽有所改善，但仍显保守，电影局有电影局阳春白雪的和谐说法，所谓为民请愿，面对这样宽进严出的系统，创作者有创作者不撞南墙不回头的隐衷，亦谓之为民请愿。相较之二者所呈现出的一根筋较量，观众轴劲儿明显没这么大，但求好作品，足矣。就像有人喜欢拿美国由来已久的类型片阵营来讽刺国内创作环境，同样有人喜欢用伊朗堪称悲剧的片种在国际上屡放异彩这档子事来调侃“审黑”一派。站在观众的立场上，电影当允许类型片百花齐放百家争鸣，但或许在打破局限、丰富类型片种类之前，先要将已有的少数类型做精，做到百舸争流，站在规范艺术产品标准的立场上做好力所能及的事。

　　

一样的青春，不一样的歌舞

　　类型片的创作，除为故事内容量身定做的戏剧性叙事模式，更多的是根据当地文化背景、创作环境、市场特质来定位——究竟什么样的类型片拍起来更得心应手。泰国电影有两股力量一直以来分别为国内小清新与重口味所器重，无非两种类型电影：青春片，恐怖片。名利双收的《红磨坊》《芝加哥》《9》在有百老汇遗风的好莱坞顺风顺水，歌舞片情怀居功甚伟，但反观《如果爱》的票房却不禁令人心寒，试问如果此片放到宝莱坞哺育之下的印度市场中会否有可能大有作为？也不一定，韩国和印度都是自给自足的电影市场，那么就是国人对歌舞片这一类型不喜欢不过问不买单咯，可为何《歌舞青春》内地遇冷，票房惨淡，而美版即便在国内仍旧口碑坚挺一火三部呢？

　　可能这又要归结于剧作能力的问题，质量上乘的类型片是创作套路集大成的产物，风格与类型玩到极致再唬烂的作品看上去都很有型，如果麻雀变凤凰、精装女追男也算是类型片的话，套路是再明显不过了，但你看少女漫画，你看韩剧，不是变着法往这条路上撵呢么？归根结底类型片讲求的是路数大俗，而不是剑走偏锋玩结构，虽其公式化的情节，定型化的人物，图解式的视觉影像一直以来也是为人攻击的重点，所谓不思进取，但殊不知这便是类型片俘获特定群体的操守。

　　类型片不需要照猫画虎的僵尸作风，而是对特定类型的领悟与创造，对极致的追求。这便对剧作提出了较高的要求，不单是剧本，更是视听语言的成熟。换言之，类型片考验的是基本功，并非玩花活便可以。电影是充满仪式感的创作，类型片就好比喜宴、法事、殡仪有固守的传统，源自文化积淀。内地类型片的发展同样要仰仗文化现象，这时不是一句“审查让我好痛苦好委屈好无力”就能平事儿的，但是否审批问题就能一招毙命？

　　审查攻坚战：票房是万恶之首

　　笔者可以很负责任地讲：拍电影是为了赚钱。如果不爱听，那就改成拍电影可以赚钱。恐怖片、鬼怪片都是个中好手，不让拍岂不可惜？审查制度确实或多或少限制了这种题材的创作自由，但这远不是类型片的全部，拧着劲儿去折腾鬼片，作品质量也会堪忧，到头来伤害的是市场。如果说除了这种类型，身无他长，那干脆歇几年，等到乱世再做枭雄。甭管官方说法是事实还是搪塞，逆境中求生存才是真本事。甚至贾樟柯、文隽出来狠批一通电影环境也可以视作是博弈中的炒作，忽悠么，真成个事儿，天平总会有所倾斜的，有一点苗头就是好事。

《风声》中的血腥场景

　　按照二人在新浪潮论坛的说法，《无间道》这种有着思辨色彩的类型片搁内地想都别想，出来的全都是《大搜查之女》打肿脸之流。有着颠覆原作逻辑的第二结局做备胎成了向审查卖萌的专业手法，玩得精妙的莫过于银河映像《神探》要精细有精细，要视野有视野。窃以为在面对内地市场的时候，杜琪峰(在线看影视作品)总是有手段的，而面对制作团队的时候，姜文(在线看影视作品)也是有手段的，有些时候韩三平(在线看影视作品)也腹黑得很高端。有了他们这些榜样，创作真如文隽所说会被审查制度玩死么？他说《风声》过审大家一看，哟，不错，那万一没过不就看不到这样的作品了，事实证明也没什么不好啊。没错，但这恰恰说明因人而异，擦边球可以有，再实质一点也可以，看你本事。

　　另有戏谑者会说：“还是专心做好农业片吧，中国特色，审查最爱。”这说明早年间中国导演的发轫之作是因地制宜，而并非审查制度重口至此。即便目前和谐维稳是第一要务，市场上除喜剧片，仍旧有初作尝试嗷嗷待哺的罪案片、幻想片存在，这都是电影人据理力争，几经斡旋争取来的，这种迂回在开放的进程中必不可少，坐等渔利信口雌黄并非不可以，但那只能拖电影产业的后腿，减缓审查松动的进程。简言之，听之任之，光说不练，拒不争取——断了财路，岂不可惜？

　　观众心理线：类型影片潜力大

　　欧美电影市场高度细分，类型片三分天下，产业观察者可以用数据表明每种类型的投资、产量及吸金能力，虽然与“大片”的大众概念尚有距离，但仍旧为数可观。一方面，观众数量的增长已逾30%，对类型电影的需求空前；另一方面，国内电影仍以大、小划分且沾沾自喜，从媒体报道便可见一斑。这种一叶障目不见泰山的局面令人无语，鱼龙混杂的行业现状颇有劣币驱逐良币的态势，这直接导致烂泥上墙，连以往的名家都自甘膨胀。

内容丰富，类型不明

　　泛泛而谈的划分是因为市场定位不清，提着钱袋找项目的情况越来越多。坊间热议的话题已非某某电影让人热泪盈眶，而变为又一个烂片票房过亿，话题的转变折射出这样一个现实：看电影只是一种消费行为，影片内容并不再成为成败的关键。着实令人震惊（干脆玩电影期货得了）。究其原因：片方没有搞清状况，宣传也没有搞清状况，可笑如武侠《剑雨》推出十二星座海报。

　　早年间洪金宝(在线看影视作品)、林正英(在线看影视作品)的僵尸片大行其道难以再现，至少能够看到近年低成本小制作的恐怖片颇有上升趋势，基本上部部赚钱。整体诚意欠佳、水准低下的喜剧片市场也都说得过去，偶有质量上乘之作票房回报当属可观。无论从故事还是收益都已不像边缘文艺影片那么凄楚，显得轻巧得多。预期3年之内便可见规模，其标志必定是一部演员阵容、制作规模、主题思想俱佳作品的诞生。

　　近年影视公司纷纷问首当下与历史，都市题材与民间典故大行其道。令人担忧的是揪住故事不放，以为一个人物一段韵事就可以取悦观众，而没有就明确的定位进行包装，《关云长》便是典型。无法类型化便会陷入杂糅的窘境，从营销的角度来看，大而全隔靴搔痒，小而精直达痛处。类型电影要求精准定位，是专业化的问题，而触类旁通包容并收的巨无霸显然是另一种玩法，只不过当你明确意识到谁会为你的电影喝彩，谁会为你的买单时，游戏才变得好玩。

　　苏乏（影评人）

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