2020-08-03
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作词人林夕:先有旋律后填词 旋律要听50次
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作词人林夕:先有旋律后填词 旋律要听50次
华语乐坛殿堂级填词人林夕3月31日亲临广州,举行《从何填起》大师讲座,讲述写歌词这个游戏怎么玩,以及当中好玩的地方。林夕素来秉持“生活供养歌词,歌词回馈生活”的态度,将日常生活的点滴提炼成脍炙人口的歌词,本次讲座门票引来多方抢购,过千人挤爆1850创意园,而期间林夕更是金句不断,恰逢张国荣忌日,林夕还引述著名的诗歌《见与不见》,表达对哥哥的思念。 填词游戏:押错韵比找错伴侣更痛苦 为了照顾各地朋友,林夕一开场即用普通话向歌迷问好,讲话慢条斯理但逻辑清晰,处处带着彰显机智的文采,让歌迷难得见识到他的普通话以及幽默感。除了与歌迷分享创作的心得,林夕还引用著名的《见与不见》,表达了对挚友张国荣的追念:“你见,或者不见我,我就在那里,不悲不喜;你念,或者不念我,情就在那里,不来不去;你爱,或者不爱我,爱就在那里,不增不减。” 说到填词经验,对于先有谱还是先有词的问题,林夕幽默地表示,“填词是光绪,作曲是太后,光绪一般都要受到太后的限制。所以我一般都是先有旋律后填词,旋律起码要听到30到50次,而且你要理性地看待旋律,可能它并没有大家想象的那么浪漫。”他以陈奕迅的《人来人往》为例,“监制想做一首超过《Shall We Talk》的更加K歌的词,我拿到旋律之后,反复听了100多次,突然就有四个字冒出来, 时间会走 、或者 头发会走 、 人也会走 ,形成一个循环,扩展到最大的概念, 谁也会走 就是这样来的。”另外,林夕强调押韵的重要性:“我用十几年的青春发现押错韵比找错伴侣更痛苦。” 林夕把填歌词比作玩游戏,旋律和情绪是游戏规则。行外人和初学者很容易犯两个错误,一个是资源的错配,可能长的旋律配上了“蜗居”的词;第二个错误就是违背旋律的感情基调,“逆天而行”。林夕指出,填词这个游戏会让人获益良多:“即便不能成为职业填词人,在被镣铐铐着还能跳出不错的舞蹈的话,在生活上对你也算是很大的收获。” 填词境界:面对、放下、解决、自在 在对问环节,被问到情歌创作多是不是代表着情感经历也很丰富,林夕对这个问题显得很无奈:“如果一首歌就要有一种情感经历,那几千首岂不是人尽可夫。”此外林夕还表示,情歌最主要的是“呈现感情”,而非“报告感情”。在此他以杨千嬅为例:“ 满街脚步突然静了,满天柏树突然没有动摇,这一刹我只需要一罐热茶吧 ,可能比现在很多台湾歌词 我很寂寞,你为何不找我 要更能够打动人。”被问到写作遇到瓶颈时怎么办,他就说会去洗个淋浴。 林夕也指出,情歌创作还有三个利器:回忆、想象和比喻。林夕说词作者一般都是过目不忘的人、敏感的人,林夕直言自己是一个“怪咖”:“像我这么敏感的人从事创作就好,但正常生活就不好,忘性越高越好。”他还总结填词四境界:面对、放下、解决、自在,自言也是通往佛门的一条修行路。而被问到爱一个人和爱一个地方的区别,他就充满哲理地解释:“爱一定有牺牲和代价,但爱人可以无限包容妥协,但爱一个地方,你不能默默暗恋,当你发现这个地方出现问题时,你需要按照自己的良心去指正、诱导它,告诉它你得了什么病。” 现场被问到会否像黄伟文一样,有朝一日也举办自己的“作品展”,林夕就表示:“现在不会有,将来应该也不会有,几率很低很低,低到尘埃里。” 夕爷妙语谈创作 歌迷:歌词的第一句怎么写好? 林夕:要清晰自己写的什么,有多尽就写得多尽,或者故意写得远一点。比如汤唯的《晚秋》,第一句“过去的阴影,紧随我流浪” ,一开始我写的是逃亡,我觉得逃亡更能抓住人的注意力。 歌迷:写词的最高境界是什么? 林夕:无论你在什么环境中,都会找到一些有用的东西,不受影响。你的词过多五年、十年,再看的时候能有不同的领悟。这一点跟小说很像,如《红楼梦》。 歌迷:想做的事情与客观现实相矛盾时要怎么办? 林夕:首先你要想好要实现这个理想需要面对什么问题付出什么代价,当这些问题真的出现,你会不会后悔会不会埋怨这个理想;第二点就是这个理想有多重要,它是像呼吸那样影响着你的生命,还是你只是觉得做这个事情很有型。 歌迷:对于哥哥张国荣的忌日有什么心情? 林夕:就像写词,如果一个韵脚实在押不下去了,那就放下。一刹那,顿觉绵绵红尘爱恨情痴化为一股轻烟。生如烟火,终究尘埃落定。 (本文标题:作词人林夕:先有旋律后填词 旋律要听50次 - 娱乐圈事 本文地址:http://www.zqzx.cc/yule/5859.html |
2020-08-03
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