2019-06-23
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影评|《夏洛特烦恼》:国产喜剧的新标杆
[摘要]从卓别林到周星驰,从《美丽人生》到《暗恋桃花源》,最好的喜剧都有一个最大的特质,那就是“悲喜交加”。喜剧的力量越强,悲剧的力量也随之更强。这一点来说,《夏洛特烦恼》显得尤为成功。
《夏洛特烦恼》剧照 腾讯娱乐专稿(文/李小飞 编辑/端梧) 在我的标准来看,这是一部具有世界级水准的喜剧,甚至可以媲美好莱坞经典喜剧《土拨鼠日》,两者在精神内核上十分接近。《土拨鼠日》,一个荒诞的设定,主人公每天醒来,都在重复自己睡去的那天。一次次的重复让人看到了生活“日复一日”的乏味真相。 《夏洛特烦恼》同样有一个荒诞的设定:一个失败的成年人重新回到了他的学生时代,把曾经的岁月重新经历了一次。因为他是十几年后穿越而来的人,所以正如《寻龙记》项少龙可以吟诵李白的诗去泡秦朝的妹子一样,这位夏洛也可以把朴树、许巍、周杰伦的歌重新创作出来(在此可以明目张胆的怀旧),不仅名利双收,成为乐坛风云人物,而且抱得女神归,人生的梦想全部实现,但最后却发现失去了最珍贵的东西,他的人生并没有自己想象中的成功。 我一度怀疑这是东北导演的作品,后来知道不是,但还是相信本片受东北文化影响很大。从老舍到王朔到冯小刚,北京话的幽默是油滑,夸张,而东北人的幽默是靠强烈的偏题和反差来制造笑果。无论是王捕头的“我读的书都能把你们火化喽”,还是赵本山的“这孩子,一身的艺术细菌”,都是典型的东北幽默,即是将两个完全不相干的东西非常自然地衔接在一起,以强烈的反差造成喜剧效果。《夏洛特烦恼》从头到尾都充满了类似的幽默。可以说,同样是东北文化幽默,《夏洛特烦恼》的幽默水准远远超过二人转班底的《煎饼侠》(虽然我也很喜欢这一部),《夏洛特烦恼》是第一次让东北喜剧在电影中登堂入室了。 当然,从卓别林到周星驰,从《美丽人生》(电影版 中国电视版美国电视版)到《暗恋桃花源》,最好的喜剧都有一个最大的特质,这个特质就是:悲喜交加。喜剧的力量越强,悲剧的力量也随之更强。这一点来说,《夏洛特烦恼》显得尤为成功,在我观看的场次里,全场笑声从头到尾未停歇,比如文艺青年范儿的区长儿子,每次和女神一起的画面都被拍成琼瑶剧效果,而背景歌声是“真情像草原广阔,层层风雨不能阻隔”;而影片最后夏洛的追悔与失落,也都有强烈的令人揪心的效果。 所以,你会发现这是一部符合经典喜剧标准的电影。悲剧的意义是把美好的东西打碎了给人看,那么喜剧的意义就是在对现实的颠覆中让人发笑,更重要的是在发笑中思考。所以《土拨鼠日》和《夏洛特烦恼》都提出了同一个问题:生命可以重来吗?如果重来的话,你的那些遗憾可以被修复吗?杨德昌用《一一》回答了这个问题,《夏洛特烦恼》也同样地回答了:不能。 回顾中国电影的喜剧之路,最杰出至今仍然还是在香港,毕竟大陆还没有许冠杰、周星驰这样的喜剧大师。但大陆喜剧电影也有过很好的传统,从三四十年代的《十字街头》、《太太万岁》,再到八九十年代的《顽主》和冯小刚喜剧,大陆喜剧虽然没有实现特别成熟的类型化,但并不缺乏佳作。而近年来,也可以看到它有很大的发展,宁浩师法盖里奇,强调结构上的精巧,但同时结合了中国当下社会的光怪陆离,徐峥的喜剧则同样是智能型的,并强调作品中人物的性格感染力。在这个历史维度里审视《夏洛特烦恼》,我想它的意义就在于,这是第一部具有超现实特色的中国喜剧(但同时又不丢失对当下社会的表现),而且如此的成功。 所以说,《夏洛特烦恼》会成为一个新的标杆,并启发更多精彩的国产喜剧电影出现。 版权声明:本文系腾讯娱乐独家稿件,未经授权,不得转载,否则将追究法律责任。
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2019-06-23
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